È un fuoco di artificio di trovate linguistiche, di sublimazione di doppi sensi, di fantasia allo stato puro. Totò e Peppino si superano, galvanizzandosi come se fossero a teatro. Roberto Benigni e Massimo Troisi hanno azzardato un remake di quella sequenza in Non ci resta che piangere. Pur essendo loro dei fenomeni, non è stata la stessa cosa.

Ci sono delle «irripetibilità» figlie di uno stato di grazia particolare. La sequenza della «lettera», come tutto Totò, Peppino e la malafemmina, appartengono a questa ristretta categoria. Da Certi piccoli amori. Dizionario sentimentale di film, Sperling & Kupfer Editori, Milano, 1994

Tratto da un soggetto di de Curtis, risente di un certo clima da strapaese, ormai tanto popolare dopo l'immenso successo di "Pane, amore e fantasia".

La straordinaria comicità di Totò e Peppino De Filippo finì per aprire un vero e proprio filone (sei film con il titolo "'Totò, Peppino e...") dove si intrecciano due caratteri e due livelli recitativi diversi, che concorrono a formare la 'classica coppia del clown bianco (Peppino) e del clown Augusto (Totò).

Il meccanismo comico è in fondo antichissimo, e deriva dall'accostamento per contrasto tra il furbo (o chi crede di essere furbo) e lo sciocco, fratelli o semplicemente compagni, che, per la loro insipienza non fanno altro che provocare disastri.

Il film risente, ancora una volta dello spirito del teatro di avanspettacolo, con le evidenti "scenette" (comunque sempre molto efficaci) dei due semianalfabeti che scendono alla stazione di Milano vestiti da cosacchi, che cercano di scrivere una lettera sconclusionata, che non sanno comportarsi in un ristorante, scambiando il maitre per un diplomatico, che cercano di parlare in tedesco con un vigile milanese, che scambiano il Duomo di Milano per la Scala e il Colosseo ecc.

Il film però (e qui sta l'intuizione garbata di Mastrocinque) non si prende sul serio e non offre un ennesimo esempio di bozzettismo provinciale, bensì disegna una vera e propria caricatura di questo.

Totò si scatena, con una recitazione mai esagerata, esibendo il suo repertorio, con i numerosi giochi linguistici (bicarbonato per carburatore, coperta per coperto, caramella per caravella ecc.) e con il solito giochetto dei soldi, (restituisce al fratello 40.000 lire e poi dichiara, raggirandolo con un discorso privo di senso, che adesso è lui ad essere in credito della stessa somma) già collaudato in "47 morto che parla" e ne "Il medico dei pazzi".

La dissacrazione linguistica tocca ovviamente il suo culmine nella famosa scena del tentativo di farsi capire con il vigile milanese davanti al Duomo e nella lettera dettata a Peppino: Veniamo noi con questa noi a dirvi una parola che, scusate se sono poche ma 700 mila lire noi ci fanno specie che quest'anno - una parola - c'è stato una grande moria delle vacche. Punto, due punti. Ma sì,  fai vedere che abbondiamo. Abondandis Adbondandum.

Questa moneta servono per i dispiaceri che avreta... avreta... e gia, è femminile... Punto, punto e virgola, punto e un punto e virgola... apri una parente... Un grave errore di sceneggiatura e di regia nella scena in cui i due innamorati, che hanno litigato, si trovano separati da alcuni tavoli nel solito ristorante dove vanno sempre con lo stesso gruppo di amici. Risulta pertanto assurda la battuta di uno di questi che, rivolgendosi alla ragazza chiede: "Chi è quel giovanotto? Lo conosci?".

Tratto da "Totò principe clown" di Ennio Bìspuri per gentile concessione