Stavo facendo una commedia musicale con Macario. Mio fratello doveva fare la regia di Chi si ferma è perduto. Venne a Milano a vedere le prove e mi raccontò che non riuscivano a fare una sceneggiatura che soddisfacesse Totò, l'avevano rifatta cinque volte, a Totò non piaceva mai.

Mi propose di farla con Grimaldi, avevamo già parecchie riviste al nostro attivo, eravamo da sempre ammiratori di Totò, accettammo.

Andò bene, piacque molto a Totò, ne uscì un buon film. Totò cominciò a chiedere che fossimo noi a fare la sceneggiatura dei suoi film, abbiamo fatto tra l'altro Totò, Peppino e la dolce vita, I due marescialli, Lo smemorato di Collegno, I due colonnelli, Il monaco di Monza.

La nostra collaborazione continuò negli ultimi anni, fino a diventare una vera e propria amicizia. Certo le sceneggiature nascevano in modo inconsueto; spesso al momento del contratto non c'era niente di scritto, c'era tutto da fare. Si andava a casa sua, si cominciava a discutere, veniva fuori un'idea, uno spunto. Non si poteva imporre un personaggio a Totò, Totò doveva fare sempre Totò.

Non poteva fare L'avaro di Moliere, poteva fare Totò l'avaro, con il fracchettino, la bombetta, le sue mossettine, le sue battute, perchè era una maschera, come Pulcinella, come Felice Sciosciammocca, che non sono personaggi, ma maschere.

Si trattava sempre di trovare delle storie al servizio di Totò. Anche ne  I due marescialli, in cui fa un personaggio, è sempre la maschera di Totò che viene fuori, anche se si veste da carabiniere o da prete. Totò era come Charlot, come Buster Keaton, come Harold Lloyd, come Stanlio e Ollio, come tutti i grandi attori comici che fanno sempre se stessi anche quando, che so, fanno i valletti di Fra' Diavolo. Non possono fare che se stessi.

Quando dal varietà Totò è approdato alla rivista per sostituire Macario, l'impresario volle fargli fare le stesse cose che faceva Macario, senza alcun successo; il successo è venuto solo quando capirono che Totò doveva fare Totò.

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